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Deutsch translation: Christian Kolb

The complexity of the unspecified emblem

L'installation d'Hervé Garcia cligne dans toutes les directions vers des figures éminentes de l'art de la sculpture. Son travail est autant un travail sur la sculpture que sur son histoire récente. Mais, justement, l'agencement complexe des éléments rassemblés par l'artiste éclate ce réseau, subtil, d'imbrication de références. Comme le suggère son titre, the complexity of the unspecified emblem laisse planer la question de la citation, en évitant soigneusement de la résoudre. Tous les supports utilisés se répondent, depuis leur espace de référence propre, et la mise en oeuvre de stratégies des matériaux donne un aspect composite à l'ensemble. Les thèmes frappent le spectateur assidu: la fontaine, les membres humains, les formes géométriques, et jusqu'aux décalcomanies, les couleurs utilisées, renvoient à notre mémoire de l'art. Ce n'est pourtant pas un hommage au pop' art, ni à une parodie, à une critique de celui-ci, auxquels se livrerait seulement l'artsite. Il déplace, redistribue les signes de cette vision de la sculpture, l'adopte, la recycle. Mais chaque élément, intégré dans cet ensemble, conserve cependant son autonomie. Une sorte de pandémonium articulé d'élémnets abstraits, concrets, pop' se répondent. Les pièces s'articulent comme le fatras mnésique qui apparaîtrait derrière nos paupières closes, si seulement nous essayions de répondre à la fameuse question « qu'est ce que la sculpture? ». Cependant, le travail d'Hervé Garcia n'est pas didactique, ne propose rien comme une explication. Artiste, il évite ainsi les erreurs de la tentation définitionnelle de l'art, propre aux philosophes analytiques. Il produit plutôt une structure qui, par son abord polymorphe, insaisissable, télescope les espaces, mêle les matériaux. Bizarrement, l'humain dans sa gangue, pris dans le fatras des objets et de leur fonctions déviées, métaphorisées, est comme passé dans la broyeuse, placé au centre de l'installation, en suspens.

Die Installation von Hervé Garcia zwinkert allen erdenklichen bedeutenden Gestalten der Bildhauerei zu. Seine Arbeit handelt genauso von der Skulptur wie von ihrer jüngeren Geschichte. Die komplexe Anordnung der Elemente, die der Künstler zusammenträgt, drängt jedoch auf subtile Weise aus diesem Netz der Überschneidungen von Referenzen heraus. Wie der Titel the complexity of the unspecified emblem suggeriert, bleibt die Frage des Zitats offen, ihre Auflösung wird sorgfältig vermieden. Alle verwendeten Materialien sprechen von ihrem Ort der Selbstreferenz aus aufeinander an, und der Einsatz der Materialstrategien verleiht dem Ganzen den Aspekt des Zusammengeflickten. Den beflissenen Betrachter frappieren die Themen: die Fontäne, die menschlichen Gliedmaßen, die geometrischen Formen, und bis zu den Abziehbildern hin verweisen die benutzten Farben auf unser Kunstgedächtnis. Es handelt sich dennoch weder um eine Hommage an die Pop Art, noch um eine Parodie oder Kritik derselben, denen der Künstler nur ausgeliefert wäre. Er verschiebt und verlagert die Zeichen dieser Vorstellung von Skulptur, nimmt sie auf und recycelt sie. Indessen bewahrt jedes der in dieses Ganze integrierten Elemente seine Autonomie. Ein Inferno, wo abstrakte, konkrete und Pop-Elemente sich artikulieren und reagieren. Die einzelnen Teile äußern sich wie ein Wust an Erinnerungen, der hinter unseren geschlossenen Lidern auftauchte, wenn wir nur versuchten, auf die berühmte Frage „Was ist die Skulptur?“ zu antworten. Die Arbeit von Hervé Garcia ist dennoch keine didaktische, sie bietet keine Erklärungen an. Als Künstler vermeidet er so die Irrtümer in der Versuchung einer Definition von Kunst, die Sache der analytischen Philosophen ist. Er schafft vielmehr eine Struktur, die durch ihren polymorphen, schwer zu fassenden Ansatz mit den Räumen zusammenstößt, die Materialien vermischt. Seltsamerweise wirkt der Lauf des Menschlichen, das im Wust der Objekte und ihrer verfremdeten und metaphorisierten Funktionen aufgegriffen wird und im Zentrum der Installation steht, wie verkleinert, in der Schwebe.

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